カピラロンシャンの礼拝堂, ロンシャン - フランス – ル・コルビュジエ
一般的に我々は、この礼拝堂に言及か知っています ロンシャンの教会 マスターの仕事 ル・コルビュジエ. 教会の本当の名前です カピラデロンシャンの礼拝堂 そして、その作者, quienからシャルル・エドゥアール・ジャンヌレ・グリ 1918 それについてル・コルビュジエとして知られるようになりました, 名前彼の母方の曾祖母の姓に由来しLecorbésier.
ル・コルビュジエ スイスで生まれました 1887 で ラショードフォン. ここで, 美術学校, その原則の芸術品や工芸品を学びます, だった画家、彫刻家. 教師 L'Epplatenier かつて建築家が深刻なことを彼に言ったし、家を建てるために望んでいた仲間の美術学校によって動機付け, 私は建築に興味がありました, 技術と材料との彼らの最初の家を計画 18 行うことができます彼のパートナーを説得年, でも、彼自身が彼を調達していたとして、建築家であることなし.
で 1916 彼は、フランスがnationalizesであるフランスに移動しました. 芸術のための感度があり確認しました. それは正式に建築家を言及しなかったが, これは、近代建築の教師と指示対象の一つと考えられています. フランスでは何人かの友人で、彼は雑誌を設立しました L`Espiritu Noveau, アートマガジンここで, その第一号でも、彼らは、アーキテクチャの記事を含むようにフィット見ました, ル・コルビュジエとしての最初の署名, それは国際的に知られるであろうと命名. パリでは、私はスタジオで働きます オーギュスト・ペレ, すでに鉄筋コンクリート構造で手を染めた者. 私はドイツで働きます ペーター・ベーレンス, このようにしての作業に接近 ミース・ファン・デル・ローエ と ヴァルター・グロピウス 誰がそこで働いていました. また、新しい技術やトレンドを取り入れたヨーロッパで様々な国を旅行した後、自分自身を統合. 彼は彼のいとこの研究で設立しました 1922 彼らは主に住宅プロジェクトで約20年間一緒に働きました.
今日は、ル・コルビュジエと彼の仕事についての多くの情報にアクセスすることができます. 私はそのままその進化と彼の最も重要な作品の一つを少し良く理解するための最初のステップに便利なこの小さな紹介 ハウトのカピラ聖母 で ロンシャン, そのプロジェクト彼は第二次世界大戦後に破壊された古い教会を置き換えるために、常にロンシャンされていた巡礼の中心を活性化するために委託されました.
これは、フランスの田舎ロンシャンを通して私たちを導く方法は本当にうれしいです, 木や果樹園のグループの後ろに発見しようとしたときに、それは不安を増大させ, 道路や丘の上に曲げた後、, チャペルがあることを教えてくれる何かを...待っています.
我々はいくつかの出版物のようにそれを呼び出すことができます, 光のチャペル. 組み込まれて 1950 と 1955. SIMPLEMENTE Oラカピラロンシャンの礼拝堂ロンシャン, 建物自体は技術的特徴が含まれているように、それは世界中から巡礼者や観光客が訪れるカトリック神社興味両方の寺院であります, proyectuales, ル・コルビュジエは、両方の彼の仕事と近代建築に印刷されたアーティストや美的.
私道やプロモーションで, チャペルは消えているようです, 我々はそれから離れてステップであるとき、彼女の姿は、私たちを驚か, 私たちは本当に励起する最初の一見を与えます. 緑の植物の非常に大規模で囲まれた土地に丘の上に移植, いずれかの側に対向する水平線を見ることができる点に位置. このオープンスペース, どこに静けさと平和を呼吸, 私たちは建物の最初の光景を持っていたとして、あなたは私たちに多くを驚かせるでしょうその前に内部に浸透外側の仕事に感謝するために滞在する招待します.
その壁上の曲率は、外部からの仕事に感謝します, ほとんど彫刻のような内部空間に可塑性と特別な設定を与えながら、. これらの形態はまた、近代的な運動を展開し始めて特性曲線をマーク. 南の壁の凹部, その場所に到着したとき、それは私たちが見る第一面です, 巡礼者を受け入れるように見えます, 壁のようなこの, ここで、外部の祭壇をサポートしています.
植物は簡単です, 3礼拝堂で楕円形に挿入し、単一の身廊, サイドアクセス, 合唱団, 祭壇と反対側のコンフェッショナルに. まだ素晴らしい内部空間に全体の一部でありながら内部の細部は、それ自体が彫刻です. 内側の祭壇背後の壁の凹部, 外はできます, 私は前に述べたように, 祭壇の場所は屋外のお祝いのために生成された空間を開きます. 作業の構成部品はコンクリートで行われました, 石, 石造建築. 白い壁, グレーの屋根. 床は丘の曲率を次の, 祭壇に向かって曲率を向けます. 壁の曲率はまた、建物の特別な音響効果に貢献します.
彼は別の行南壁に値します, 窓の様々な飛びかかります, カラフルで異なるサイズの豊富なメガネを掛けて, 唯一の謎の効果は、光によって横断するように配置さ. 窓は光円錐のようなものです, そして外部からそのサイズを大きくする壁幅を横切ります, 各スパンの外側表面は、内側の壁の外側部分が低いため.
仕事は感謝し、その構造を理解するだけでなく外部空間との関係でそれを楽しむために完全に包囲するように訪問者を呼び出し、.
カバー, また、曲線形状で開発します, 反対側の像面湾曲, それは、建物に浮いているように見えます. これは微妙なスペースのために厚い壁から分離されています, さまざまな形や大きさの窓を提供する光の進入を可能にするのに十分, 神秘的な雰囲気と休息と反射を呼び出します.
メインの入り口は南側の壁に位置しています, その後、南礼拝堂. ポータル鋳鉄製で、両側にカラフルな図面とル・コルビュジエによって装飾. しかしながら, 礼拝堂の外側を囲むことはありそうになった後、我々はによって同意します 北門, また、賢明自分自身が南の壁を透過する複数のウィンドウを貫通する光の隆起によって驚かれるようにするには, このエントリへの反対, そして、礼拝堂の空間全体に発生した神秘的な効果. そこから知覚される静けさはまた、空間にもたらします, 光カバーとサラウンド壁との間のギャップによって上から入ります.
インテリアは、瞑想と沈黙の空間であり、. 主に白とステンドグラスの窓から入る光が発達するこのスペースを灰色の間, それは、反射しました. いくつかの部門における純色の小さな領域, 紫斑病, 黄色, 聖母のイメージによっておよび北部チャペルに占めるサイトを賞揚する緑だけでなく、白い星です, その壁の赤いものが塗装されています, 光を受光すると、静けさの特別な雰囲気を作成します. 内部の両方の要素, このような円筒状の聖水盤など, 主祭壇とチャペルの祭壇, 説教壇とはしご, 同様に、最小限の家具, 彼らは、シンプルなラインと上質な素材であります. ざんげは、後壁の「掘った」です, 祭壇反対. 銀行はまっすぐプラットフォーム上の固定されたと決定された位置を持っています.
既知の モデュロール, 隆起した彼の腕の1に立っている人に代表されます, 彼の作品や短い単語からなるプロジェクトにル・コルビュジエによって使用される措置のシステムであり、, 彼らの生息地のものを持った男の措置との間の数学的関係にそれほど標準化を達成するために, 調和と機能, もちろんチャペルとその様々な構成要素の設計において使用されています.
風景は彼女から見たように、巡礼者をホストしている建物は、チャペルの前に戦略的に配置されています, これは、これらの機関によって中断されることはありません.
連絡道路, ロンシャンのigesiaが確立された空間, 周囲の風景, 礼拝堂自体として, 魅力的なセットを構成します. 旅の両方の外装や内装は非常に快適な訪問者です.
位置して 410 パリからキロ, 我々はによってロンシャンに到着することができます A5, その後 N19 ロンシャンはを通して、それが配置されている丘に登ります ロンシャンの礼拝堂. から来ます ベルフォール 我々は、約歩きます 25 キロものために N 19 チャペルに到着します.
ロンシャンを離れる前に、, 我々はまだ少し時間があれば, あなたが訪問することができます 鉱業博物館, で 33 市庁舎広場, ロンシャン, 鉱山の歴史の一部がある場合, 作業ツールが表示されます, 家具や時間の他のオブジェクト. 訪問はわずかで行うことができます 40 分.
